短剧行业出现大量抄袭， AI 几分钟就能抄出一部剧，月薪几千的原创编剧还有未来吗？

“过去的一年，有5000多名总裁轮流被下药，3000多名女主精准地走错了酒店房间，还有2000多名千金上演了团圆戏码，就连剧中的巴掌戏加起来可能都得绕地球好几圈。”去年11月，短剧厂牌“听花岛”总制片人赵优秀调侃了短剧内容“复制粘贴”的普遍现状。 短剧苦抄袭久矣。故事的光鲜一面是“千亿产值”和“两倍于电影大盘”：据行业估算，2025年中国微短剧（含漫剧）产业产值已突破千亿规模，市场体量接近同期全国电影总票房的两倍。 残酷一面是，相较于前几年的突飞猛进，短剧行业正逐渐从野蛮生长的“爆发期”步入“存量竞争期”，维权的博弈正在打响。 头部网文平台阅文集团回复《中国新闻周刊》称，去年下半年以来，仅针对微短剧、漫剧的侵权事件，就发起了超550起维权行动，启动十余起诉讼。 “微短剧的竞争，上半场是流量和速度，下半场必将是合规与原创。”不少业内人士意识到，极度压缩的发展周期催生了巨大的流量泡沫，短剧发展得太快，导致无论是牌桌上的玩家还是游戏规则，都显得滞后。在经历了掠夺的红利期后，整个行业必须正视这场关乎生死的版权保卫战。 AI插画/adan 被抄袭的猎场 “编剧和作者需要内防同行融梗，外防恶意举报，但最难防的，还是那些防不胜防的小偷。” 书云月是一位从网文圈转入微短剧行业的编剧，在她看来，这句话几乎是整个行业的生存状态。同行们心照不宣，在追求极致效率的“短国”，大家不得不“追风”，当下什么内容风头正劲就要跟上，一定程度上，就是鼓励抄袭。 中国政法大学知识产权创新与竞争研究中心主任陶乾向《中国新闻周刊》指出，目前涉及短剧的抄袭纠纷，主要存在于短剧与文字作品、短剧与短剧、AI漫剧与网络文学之间。 由于叙事逻辑和内核高度同构，短剧在题材来源上大量依托网络文学IP，后者成为被抄袭的猎场。事实上，短剧的前身就是一些网络小说在各大互联网平台投放的营销广告，随后逐步诞生为小程序短剧。 2023年，书云月在“中文在线”网站完结了一部玄幻萌宝题材的网文，核心设定是女主的命格有缺损，需要寻找九位与她命格互补的爹爹来弥补命格，顺利成长——她的灵感来自童话《小蝌蚪找妈妈》。 一家短剧制作方通过网站联系了她，称正在批量收购这类IP。她打包提交了核心人设、整体故事大纲和前三万字的正文，不久得到了“未被选中”的回复。 两年后，书云月女儿的同学在某个短视频平台上刷到了一部剧，告诉她“这个跟你的故事特别像”。书云月一看，“这不是特别像，这就是我的故事”。在短剧里，小说中设定的九个爹被缩减为五个，但她设定的道长母亲这一角色仍被保留，贯穿全剧的核心台词也与她的原作高度重合，事件重合度达到80％以上，而对方没有购买任何版权。 除了短剧与文字作品的抄袭链条，更省事的逻辑下，短剧还会直接复刻爆款短剧。成本是其中的重要考量，据业内估算，一部原创中等短剧的制作成本在50万至80万元，而靠“对标洗稿”的复刻版本可以压缩到十几万。 据业内人士观察，早期投流逻辑下，盗版方发展出一套“洗素材”的方法，可以绕过平台的版权识别系统。比如，他们会故意利用算法漏洞，把原剧名《末日来临，我在开超市》里的“末”改成“未”，变成《未日来临，我在开超市》。观众的大脑会自动修正错别字，但在机器算法里，这是两部完全不同的剧。 如果复刻后走的是漫剧路线，成本还会进一步被打穿。漫剧，即动漫短剧，是指结合漫画内容，搭配脚本、配音，实现漫画视频化的内容形态。其中，成本最低的是“解说漫”：只需要将小说文案输入AI，选定固定的动画建模模板，几分钟之内，一集配有机械配音和简单动态画面的“动态漫画”就可以生成，整个制作过程的成本只有软件的使用费。 左图：《祯娘传》剧照 右图：《盛夏芬德拉》剧照 书云月就发现自己的小说被“改编”成了漫剧。画风粗糙，人物的嘴唇随着AI配音上下翕动，动作和表情都是固定的几个循环模板。主线剧情已更新了一百多集，但她从没卖过这本书的漫剧版权。 几位受访者都提到，侵权的主体并不限于“小作坊”。上海市海华永泰律师事务所高级合伙人葛蔓告诉《中国新闻周刊》，部分小型公司或个人创作者由于资金有限、制作门槛低，往往采取简单粗暴的制作方式，比如直接对现有作品进行切片拼凑、删减搬运，或是缝合多个片段的所谓“二创”，这种直接复制的侵权手法，在司法实践中一旦被取证，往往比较容易认定为侵权。相比之下，另一些较为隐蔽的方式则不易被监管，例如通过“参考—改编—再创作”的方式对内容进行二次加工，甚至将相关内容改编后转移至海外平台传播，利用地域与执法壁垒规避监管。 很多刚入行的编剧都被要求过仿写爆款短剧或小说，行业内有更体面的说法叫“对标”。编剧唐小蓝形容，编剧们的任务往往是缝合怪式地“拼好剧”：老板喜欢A的设定，加B的元素，再糅进C的剧情，你能在一部剧里看到好几部剧的影子。 纸上的武器 发现自己的小说被“改编”为漫剧后，书云月注意到，这次的侵权者大多是个人账户，数量也格外多。书云月尝试着先给对方发私信和留言，表明自己的原创身份，结果立马被拉黑。编辑建议她直接向平台举报。举报的流程细致而烦琐，她需要一一对应原作章节进行截图，制作“调色盘”，同时上传自己的版权合同、身份证明，一条举报就是一份材料包。 调色盘是网文圈对“抄袭对比图”的俗称，意思是把原作内容和涉嫌抄袭的作品并排放置，逐条比对，可以让抄袭证据“一目了然”。夏夏是一名有多年经验的调色盘制作者，她曾经作为小说《锦绣未央》侵权案的志愿者参与整理证据。 不过，夏夏很快发现，面对短剧时代的抄袭，网文圈打磨多年的纸上武器正在发生变化。 做小说调色盘，底层逻辑是文本比对，而短剧把这套流程打乱了。侵权方不会提供剧本，也不会留下任何可以直接检索的文本。想知道这部剧到底说了什么，只有一个办法：一帧一帧地暂停，把台词、动作、人物反应，手动记录成文字，再整理成剧本格式，才能拿去比对。 而且，调色盘即便做出来，也未必有用。夏夏提到，台词可以逐字比对，但短剧作为视听语言，画面语言同样可以被抄袭。分镜如何构图，演员走位怎么安排，情绪高潮点在哪里设置，还包括使用的OST，调色盘捕捉不到。 借助AI等工具，只需要少量的成本，就能将小说文案制作成漫剧。AI插画/adan 葛蔓向《中国新闻周刊》解释，虽然短剧和长剧的爆款逻辑完全不同，但著作权法的核心判断标准依然是“接触+实质性相似”。如何理解短剧与其抄袭内容的“实质性相似”？葛蔓认为，短剧追求的是“短平快”，其核心竞争力往往集中在某个瞬间爆发的“核心梗”上。比如短剧《盛夏芬德拉》里男女主在浴缸里的一场戏，单独一个片段就足以击中观众、形成记忆点。正因如此，短剧抄袭常常表现为对爆梗的直接复制，侵权比对反而比长剧更聚焦。只要符合“接触+实质性相似”原则，哪怕只抄了一个梗，法院也有可能认定侵权。 发于2026.3.16总第1227期《中国新闻周刊》杂志 杂志标题：“短国”苦抄袭 记者：李沁桦 （qinhualilqh@163.com） 实习生：于欣都 编辑：徐天“5000多名总裁，轮流被下药”

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